А. Рубинин «Портрет А. Шакшина». 1977 г. Альбом «Земля Тюменская». Пейзаж и человек. На их взаимодействии построено это произведение. Пейзаж подчеркнуто ярок и декоративно красив. Затейливые изгибы береговых линий как бы обрамляют фигуру человека, изображенного на фоне желто-голубых далей

М. Иванова. «Малыгин и Макар». 1977 г. Альбом «Земля Тюменская». Это довольно большое полотно в строгом приглушенном сером колорите, обращает на себя внимание подчеркнутой простотой живописного и композиционного решения. Фигуры людей, изображенных на холсте в рост, никак не взаимодействуют между

И. Тимченко «Бригада П.В. Попова», 1977 г. Альбом «Земля Тюменская». Композиция этого группового портрета предельно сосредотачивает нас на фигурах изображенных людей. Нам не приходится долго искать и самого бригадира. Он не только расположен в центре и обращен к нам лицом строго в фас, но и выделен

П. Рудин «На полевом стане», 1977 г. Альбом "Земля Тюменская". В сереньком, как бы «картофельном» колорите этой картины, в спокойном, по-русски чинном чаепитии, в пустынном пейзаже и голубом вагончике на втором плане есть особая доверительность и простота, с которыми художник обращается к зрителям.

Г. Новиков «Салехард. Пристань» 1977 г., Альбом «Земля Тюменская». Среди большого числа акварелей Новикова, которые складываются в дополняющие друг друга серии, этот лист можно определить как рядовой и типичный. Художник умело выбрал наиболее интересную и в то же время естественную точку, которая

В. Волков «Холодные дожди», 1976 г. Альбом «Земля Тюменская». Кроме поэтичной композиции Волкова «Думы об отце», внимание многих зрителей привлек и этот пейзаж. Насыщенный зелено-коричневый колорит картины хорошо передает атмосферу ненастья. Жмущиеся друг к другу, омытые дождем дома в верхней части

Г. Токарев «Над Обью», 1976 г. Альбом «Земля Тюменская». Русский и советский пейзаж знает немало примеров эпического отражения природы. В картине Токарева ощутимо стремление продолжить эту традицию отечественного искусства.

А. Седов «Вечер на Оби», 1977 г. Из альбома «Земля Тюменская». В этом просторном сибирском пейзаже есть строгая ритмическая закономерность. Художник как бы заставляет нас последовательно смотреть сверху вниз – сначала на преобладающее небесное пространство, затем на менее обширную водную гладь и,